第134章 (9 / 14)

        青唯想起来，谢容与说过的，四景图是一副可以变幻的画。

        正这时，只见另一名伙计捧来一支画轴，将其展开，丹青所绘乃山野亭台一隅，从技法风格上看，与前一副出自同一人之手。

        伙计将画举了盏茶工夫，待众人看清，与前一副重合贴放。

        两幅画合为一幅画，墨浅之处沉下去，墨浓之处浮上来，浓淡光影交织，形成新的线条，倏忽之间漭漭山雨之间，出现一座避雨的亭子，山径上正有行人疾步赶往亭子避雨。

        这还没完，又有伙计展开新的画作，新画与底画再度相合，又现新的光景，有雨过天青后人们在山颠赏虹的，有月朗星稀时人们向着暮里炊烟归家的，最后一副没有人，画的是雨丝细了些，一只躲在叶下探头的猫儿。

        在坐都是惜画人，都听说过四景图，然而亲眼见到，到底还是与耳闻不一样，雅阁里不断地传出赞赏之声，连青唯也被这画作深深吸引，她问谢容与，“东斋先生的四景图也是这样一共五幅？”

        谢容与颔首：“用来做底的那幅画叫作底画，覆上去用作变幻的叫作覆画。不过东斋先生的四景图较之我们眼下看到的更加巧夺天工，他的底画只是陵川闹市晚照，覆上覆画，就成了陵川最出名的盛景，越山古刹钟鸣，白水浣衣女涤足，曲河江流入海，郢山百丈飞瀑。”

        四景图现世前，常有人指责东斋画作只讲究写意用墨，却忽略走笔技法，直到四景图问世，影中埋线，光中藏笔，质疑声才彻底消弭。

        谢容与道：“吕东斋于丹青是天材，但四景图的问世证明了一点。”

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